陈道明张若昀都放飞成这样了,为什么大家还都在催更《庆余年》?
穿越体裁原著、起点经典男频IP、不亚于正剧的格式和庞大世界观 ,处处都告知观众三个字——不可能,或者是:等扑街。开播之前,谁告知我《庆余年》能成,我就三个字——一边去,或者是:不相信。成果?零宣发裸播,开播8分,仍是从7.8涨上去的,叫好声一片不说,原著党也纷繁跪着对《大宋少年志》《舞乐传奇》编剧王倦叫爸爸。别问我怎样样了,问便是脸还没消肿。是啊,《庆余年》能不能按常理就事?难度这么大,扑街一下不丢人,它偏这么顽强——穿越体裁欠好改?没问题没问题,科幻换装就好。经典男频IP魔咒?斗得过斗得过,魔咒便是用来打破的。世界观庞大几乎不可能搞定?否则要王倦来干嘛,难度大,王倦什么时候怕过难度。行吧,你们牛。六集看下去,现在全宇宙仅有的不满便是更新太慢,网上到处是“愤恨”的吼声:敢不敢加更啊?《庆余年》凭什么?其实就三个字——不规则。概念上,今世少年纵横古代的爆破脑洞。情节上,快节奏推动下的悬念丛生。气氛上,上一秒还在和陈道明存亡斗法,下一秒张若昀郭麒麟逗哏捧哏讲相声。一句话——以为是《琅琊榜》,成果是《灵剑山》,以为是《灵剑山》了吧,其实仍是《琅琊榜》。王倦,你太贼了。灵剑山为皮琅琊榜为骨?我要为《庆余年》的不规则拍手看到第六集我就只想说,王倦在上,请受老生一拜。对王倦信服的不止我喔,还有对剧本一贯慎之又慎的吴刚。王倦凶猛在哪?凶猛在进入2010年代的最终一年,被IP剧虐过千百遍的观众早已对各式网文改编著作见怪不怪,时间预备着,下场手撕“魔改”。《庆余年》呢,改编自作家猫腻从2007年开端连载的同名小说,早就成了许多人心中的网文经典,但,原著越是经典,越难改编。既要让原著党满足,也要让路人观众满足,还要打破穿越体裁改编的千山万壑,几乎是做不到哇。声称原著铁粉的王倦悉数都做到了。原著中的主角穿越重生设定,被改成了科幻小说戏中戏,我的心里居然毫无波涛地树出一个大拇指:天才。播到现在,剧集的人物设定、剧情走向乃至许多名局面都底子复原原著。坚持原著精华和不得不改之间,王倦做到了做好的平衡。更凶猛的是,他还在脑洞狂开的灵剑山和大气磅礴的朝堂琅琊榜之间找到了另一种平衡。灵剑山是皮相,不正经。《庆余年》的笑点,不是无厘头,也不是搞三俗,满是依托于主角现代人的思维和常识系统,与古代“南北朝”之中的庆国的抵触营建的。看男主一张口,满是“细菌”、“机器猫”、“独占文化产业”、“泡文学女青年”、“智商盆地”等现代用语,分分钟把观众从权谋部分的沉重气氛带偏。但,仅仅这一套,古天乐版《寻秦记》不就玩过了?王倦会死心塌地吠影吠声?当然不能。别忘了,王倦是回转大师。一转眼,现代人玩转古代的梗,就被他回转了。男主正在父亲展现自己来自现代的奇思妙想,口吐唾沫说了个半响,什么做玻璃啊,做番笕啊,做白砂糖啊。一转眼就被父亲轻视了:番笕算啥,香皂都出产出来了。本来这些范闲母亲生前现已都做好了,逼得男主不得不慨叹,“既生儿,何生娘”!男主带着现代相等思维对奴才,成果底子欠好使,他就转化思路,向家丁“大吼”:我性情孤僻不喜欢被服侍。家丁们就开心肠收工歇息去。哈哈哈哈,这样的回转,高档。提到搞笑,郭麒麟的范思辙有必要有名字。他和男主在的当地,几乎便是《庆余年》里的范云社。人设,是穿越小说里的败家子反派。但,活生生被演技翻身的郭麒麟演成了让人恨铁不成钢又恨不下去的地主家的小憨憨。承继家业不放在心上,专心只想赚钱,要害是,心算实力和商业脑筋都惊人。男主的一本穿越“红楼梦”就引发了他独占庆国图书爆款商场的雄心勃勃,仍是用相声贯口的办法说出来。说得荒谬绝伦,又理直气壮,这种反差让喜剧感一会儿就来了。剧集演到现在,便是跳脱又开脑洞,但每一集,都有能让人笑作声的片段。但,写出《大宋少年志》的王倦,会一门心思把恢宏众多的《庆余年》真的搞成灵剑山?是的话他就不是王倦。A面的灵剑山皮相差不多了,就该显露骨相了——《琅琊榜》才是骨相。有没发觉,故事尽管如同,但引发的笑果却是冷的、笑中带着险的。别忘了,男主是为嘛来庆国国都的——探寻母亲死因,男主母亲怎样死的?死于庆国最有权利的人的变节。看,这内核,像不像《琅琊榜》中企图湔雪沉冤的梅长苏。身处浊世,每个人的逝世几率都不断向100%迫临,动辄见血封喉。由于在一个残酷无度、是非倒置的古代浊世中,权利是苟全者仅有能捉住的价值标杆。这场斗法,我的了解是,高在格式。有必要阐明,《庆余年》的内核肯定不是宫斗,而是权谋。故事的前传是身处南北朝布景下的,“庆国”。男主范闲在庆国京都晋级打怪式的冒险进程,其实也是将以庆帝为中心的,长公主、太子等宫殿和皇权人物群像逐个带出的进程,是他们之间那种泰然自若的打听、斡旋之中的风暴眼。看似安静,实则暗潮汹涌。男主来京都是和长公主之女林婉儿联婚。而谁娶了林婉儿,谁就会取得长公主手中内库的掌管权。也便是,成为一国的财爷。男主由此被太子和二皇子争相撮合,不自觉堕入立储争斗漩涡。这种权斗思路,不同于以往的一触即发,而是台下搞鬼。男主还没进城,就有人想要用宫女拦路来坏了他的名声。还没到范府,宫女现已被庆帝的力气杀尽,而驾驭马车的店员现已换了人,回头把他拉到了庆庙。刚刚落地,又是一场疑点满满的投毒事情。闹了一圈,谁也不知道是谁在搅浑水。看过王倦旧作的人都知道,王倦酷爱回转,但他的回转,不是凭次数制胜,而是凭仗本相大白的惊呼过人。他的回转,不仅是山穷水尽。还让观众看理解了,峰怎样回,路怎样转。这才是回转悬疑的妙处。比如说,这一切悬念的布局者,看似是长公主,是太子二皇子,破局者,看似是男主和他的朋友们?但这一桩联婚背面的机关,都在庆帝喂鱼时对身旁的侯公公说的一句话里——“怎样数清水中有多少鱼,办法便是只要把饵丢进水里,便会鱼贯而出,看清本相。”鱼饵是男主,水是皇城,鱼是窥视权利的众生。《庆余年》的权谋之高,就在于它拍出了表里——外,是一层闯关游戏;内,是一肚人心计量。看出来没?灵剑山式的笑声仅仅烘托人道明快的颜色,“勾住”今世观众的注意力不被过度沉重的剧情打散,但故事真正要策划的,是让观众完结与人物一起的进退,如历一场名为“庆”“余年”的大梦。编导从没有丢掉权谋剧的中心:权利+策略。但,前一秒,主角还在赴汤蹈火,让人为他的命运捏把汗;下一秒,他又一句现代人视角的戏弄,一段和范思辙讲的相声,将那种紧张感消解于无形之中。这背面,其实是《庆余年》新式古装剧的质感。最好的乃至不是服化道这些外表功夫,而是一种气场。京都中上,风暴欲来的安静;权斗里,令人屏气的暗潮汹涌;是精心雕刻的画面背面,人物的危机、宿命、不知道与破局。要让这部剧成,不用说,要害仍是——人。

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